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泰州畫冊設計的立體之美

畫冊是平面的✘•·╃•,也是立體的☁₪╃·。現代畫冊的裝幀設計已經突破平面✘•·╃•,走向立體☁₪╃·。一些造型奇特·☁、用材新穎的“另類”畫冊紛紛在我們生活周圍亮相✘•·╃•,給我們的裝幀領域吹進了一股清新時尚的風☁₪╃·。畫冊的立體形態就象一個人的身段✘•·╃•,有重量✘•·╃•,有觸感✘•·╃•,具有強烈的特徵性和直觀性☁₪╃·。我們可以用眼睛去感悟·☁、用雙手去觸控畫冊的立體之美☁₪╃·。


一·☁、 開本

畫冊的開本也是一種語言☁₪╃·。作為最外在的形式✘•·╃•,開本彷彿是一本畫冊對讀者傳達的第一句話☁₪╃·。恰當開本的設計能帶給人良好的第一印象✘•·╃•,而且還能體現出這本畫冊的實用目的和藝術個性☁₪╃·。比如✘•·╃•,小開本表現了設計者對讀者衣袋畫冊包空間的體貼✘•·╃•,大開本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派;窄開本的畫冊顯得俏✘•·╃•,寬開本給人馳騁縱橫之感✘•·╃•,標準化的開本則顯得四平八穩☁₪╃·。東京地鐵裡的一大景觀就是眾多的日本人都在埋頭讀畫冊✘•·╃•,讀得最多的✘•·╃•,就是口袋畫冊✘•·╃•,日本人稱之為“文庫畫冊”☁₪╃·。每本畫冊只有 10公分×15公分✘•·╃•,男人的口袋·☁、女人的手袋✘•·╃•,都可以綽綽有餘地裝下☁₪╃·。口袋畫冊的好處不光是尺寸的便攜✘•·╃•,還有一個更大的好處是價廉✘•·╃•,更多的人都能買得起☁₪╃·。小有小的方便✘•·╃•,大有大的氣派☁₪╃·。開本除了大小之外✘•·╃•,還有形狀區分☁₪╃·。平常的畫冊都是長方形或正方形✘•·╃•,偶然三角形或圓形等異形開本的畫冊也會很有個性☁₪╃·。一本關於陶瓷藝術的冊子✘•·╃•,畫冊頁的形狀採取不規則的橢圓形✘•·╃•,體現了陶瓷圓潤的特性;每一頁形狀都不相同✘•·╃•,恰好傳達了陶瓷製作過程中的不確定性✘•·╃•,畫冊的內容和形式結合得非常完美☁₪╃·。靠另類的外型吸引眼球✘•·╃•,看上去好象是一本完整的畫冊被斜著切掉一塊✘•·╃•,總有些讓人浮想聯翩✘•·╃•,希望去找到它的另一半☁₪╃·。這種型別的畫冊偶爾為之✘•·╃•,很有創意✘•·╃•,但千萬不可以濫用☁₪╃·。


二·☁、材質
現代畫冊裝幀的一個顯著特點就是材料化✘•·╃•,用於畫冊裝幀的材料不僅有紙材✘•·╃•,還有塑膠·☁、金屬·☁、木材·☁、織物·☁、皮革等☁₪╃·。各種材料的質感·☁、色彩·☁、肌理能表現不同的個性和特點☁₪╃·。

我看到一則有關新聞✘•·╃•,說最近有一家企業推出了一系列“浴室讀畫冊用塑膠制畫冊”☁₪╃·。這些畫冊如被水沾溼也不會撕破✘•·╃•,頁面不會黏上☁₪╃·。這是一個很好的創意✘•·╃•,塑膠的特性和浴室畫冊的要求不謀而合☁₪╃·。其實這種從功能出發選擇材質的範例很多☁₪╃·。比如嬰幼兒用的布畫冊✘•·╃•,全部由各色布手工製成✘•·╃•,內頁圖畫都是具有立體效果的布畫✘•·╃•,圖形栩栩如生✘•·╃•,呼之欲出☁₪╃·。嬰幼兒喜歡撕扯畫冊頁✘•·╃•,對畫冊的資訊量要求不大✘•·╃•,但對安全性要求很嚴☁₪╃·。布做的畫冊耐撕扯✘•·╃•,柔軟而安全✘•·╃•,視覺效果好✘•·╃•,寶寶翻看也方便☁₪╃·。畫冊裝幀的材質選擇還可以從畫冊的內容出發☁₪╃·。比如《水滸傳》✘•·╃•,《水滸傳》的函盒採用木頭做成古代囚犯的枷鎖形式✘•·╃•,把畫冊名和作者名字印成封條式樣✘•·╃•,巧妙地暗示了故事的一些情節內容✘•·╃•,形式與內容非常貼切✘•·╃•,木質函盒還可以很好的收藏畫冊☁₪╃·。材質運用得好✘•·╃•,可以無聲地向人們傳達畫冊的內涵☁₪╃·。不同的材質能產生不同的視覺效果和觸覺感受☁•◕│₪:毛皮的柔軟·☁、溫暖·☁、女性氣息濃;金屬的堅硬·☁、冰涼·☁、時代感強;布的樸實·☁、溫馨·☁、懷舊;木頭的中性·☁、古樸·☁、沉穩☁₪╃·。好好的理解材質利用材質✘•·╃•,往往能為我們的設計錦上添花☁₪╃·。馮驥才的《灰空間》一畫冊✘•·╃•,設計師設計得非常簡潔✘•·╃•,沒有任何插圖✘•·╃•,只有左下角畫冊名和作者簽名✘•·╃•,但是此畫冊給人的感覺卻很厚重並且高檔☁₪╃·。其關鍵就在封面所用的有肌理的藝術紙張上✘•·╃•,感覺空靈卻不單薄☁₪╃·。試想大片的留白空間✘•·╃•,如果運用在普通的銅版紙上✘•·╃•,效果一定大打折☁₪╃·。


三·☁、畫冊脊與畫冊口

畫冊是個六面體✘•·╃•,封面封底的展示面積最大✘•·╃•,是裝幀設計的重點✘•·╃•,其它面的面積比較小✘•·╃•,又在側面✘•·╃•,常常容易被忽視☁₪╃·。但是從畫冊的立體形態的完整性來看✘•·╃•,側面卻是不可以缺少的組成部分☁₪╃·。在畫冊櫃有限的陳列空間裡✘•·╃•,畫冊脊的重要性甚至超過了封面☁₪╃·。《中國現代陶瓷藝術》叢畫冊由一套五本組成✘•·╃•,五本函盒按順序並列放在一起時✘•·╃•,畫冊脊圖案組成一個完整的陶瓷瓶✘•·╃•,使人一看就知道畫冊的內容✘•·╃•,放在畫冊櫃裡也非常好看☁₪╃·。每一本畫冊脊上的部分陶瓷圖案形成本畫冊各卷的識別標記✘•·╃•,此標記也滲透於扉頁·☁、文字頁·☁、隔頁·☁、版權頁中✘•·╃•,真正做到了表裡一致☁₪╃·。畫冊脊的設計現在已經慢慢開始被重視✘•·╃•,畫冊口被利用起來的卻很少☁₪╃·。《梅蘭芳全傳》一畫冊可以說是畫冊口設計的經典之作☁₪╃·。該畫冊利用特殊的印刷工藝使畫冊口朝左右不同方向彎曲時✘•·╃•,分別呈現梅蘭芳的生活照和戲劇照✘•·╃•,巧妙地反映了梅蘭芳戲劇舞臺和人生舞臺兩部分☁₪╃·。畫冊口雖然展示面小✘•·╃•,卻是大有文章可做☁₪╃·。我見過一本樂譜畫冊✘•·╃•,每頁畫冊的外側邊都被刻意裁剪成不規則的齒狀✘•·╃•,象被撕過一樣✘•·╃•,有一種作舊的感覺☁₪╃·。參差的邊線和畫冊內跳動的音符相呼應✘•·╃•,顯得生動而和諧☁₪╃·。周到·☁、個性的畫冊脊和畫冊口設計能為畫冊添彩✘•·╃•,而且無論如何放置✘•·╃•,都能展示畫冊的內涵☁₪╃·。


四·☁、 空間感·☁、層次感
立體區別於平面的魅力就在空間感和層次感上☁₪╃·。現代畫冊常用的塑造空間感·☁、層次感的方法有以下幾種☁•◕│₪:
1·☁、挖切☁₪╃·。
畫冊裝幀不管封面外殼用什麼材質✘•·╃•,內頁通常還是以紙張為主☁₪╃·。紙張是平面的東西✘•·╃•,只有透過堆疊挖切才能變成立體的☁₪╃·。巧妙地利用紙張的這一特性✘•·╃•,可以給原本平淡無奇的畫冊帶來一些新奇的視角☁₪╃·。對畫冊封面開窗挖孔來產生空間層次感已經是很常見的手法了✘•·╃•,現在有一些畫冊在內頁也做起了文章☁₪╃·。圖8是一本介紹玩具的畫冊✘•·╃•,外表看起來和普通畫冊沒有兩樣✘•·╃•,開啟後卻是另有一番天地✘•·╃•,內頁透過對一定厚度的紙張進行挖切✘•·╃•,嵌入了一把玩具手槍☁₪╃·。在這裡✘•·╃•,畫冊是玩具手槍的包裝✘•·╃•,而玩具手槍又豐富了畫冊的內容✘•·╃•,拿掉槍後✘•·╃•,槍型的洞槽依然使畫冊顯得與眾不同✘•·╃•,空間感極強☁₪╃·。同樣是挖切✘•·╃•,又是完全不同的感覺☁₪╃·。它在單張頁面上開窗✘•·╃•,翻動時透出底下頁面的顏色和圖形✘•·╃•,使單一的平面上又生出了一個層次☁₪╃·。第六屆全國畫冊裝幀金獎作品《小紅人的故事》也是採取的這個方法✘•·╃•,直接在紅色封面上剪刻出小紅人✘•·╃•,雖然襯在同樣是紅色的底紙上✘•·╃•,因為空間層次的關係✘•·╃•,小紅人依然顯得非常突出✘•·╃•,體現著豐厚的民間文化色彩☁₪╃·。
2·☁、疊加☁₪╃·。
透過附加另外的東西而使畫冊突破平面感✘•·╃•,加強立體化☁₪╃·。比如有的畫冊仿清代服裝效果✘•·╃•,用實物盤扣來固定函盒;有的畫冊用誇張而突出的金屬螺釘來裝訂;有的畫冊在厚紙板制的封面上用另外的材質如皮革或金屬鑲嵌等✘•·╃•,這些都屬於疊加的辦法✘•·╃•,目的是使平面化的封面產生立體的效果☁₪╃·。我還看到一個範例✘•·╃•,是在內頁新增貼上一個可以摺疊壓平的紙製結構✘•·╃•,合上頁面✘•·╃•,看不出什麼特別✘•·╃•,開啟被貼上的那頁✘•·╃•,由於結構牽扯✘•·╃•,裡面預先粘好的一個紙製筆筒瞬間躍於紙上✘•·╃•,很意外且很有趣味性✘•·╃•,讓人不得不為設計者的創新讚歎☁₪╃·。
3·☁、肌理化☁₪╃·。
肌理化是一種可以觸控得到的立體形態☁₪╃·。因為裝幀材料的可塑性✘•·╃•,我們常常可以在一定的空間內✘•·╃•,製造某種肌理化效果☁₪╃·。模壓成型或雕刻等都是肌理化的常用手法☁₪╃·。我們見得最多的就是印刷工藝中的擊凸☁₪╃·。擊凸主要是對紙材✘•·╃•,而金屬的封面往往要模壓成型或者腐蝕雕刻等✘•·╃•,木質的多用雕刻形式☁₪╃·。《朱熹榜畫冊千字文》✘•·╃•,這是呂敬人先生的裝幀設計作品☁₪╃·。封函將一千字反雕在桐木板上✘•·╃•,仿宋代印刷的木雕版✘•·╃•,然後以皮帶串連✘•·╃•,如意木扣合✘•·╃•,構成了造型別致的畫冊形態☁₪╃·。
不管用何種方式來體現畫冊的立體形態✘•·╃•,萬變不離其宗✘•·╃•,“體現畫冊的內涵”始終應是泰州畫冊設計最重要的原則,不能為設計而設計·☁、為出新而出新☁₪╃·。畫冊作為一種文化產品✘•·╃•,終究是要用來讀的☁₪╃·。所以畫冊裝幀的形式一定要服從內容✘•·╃•,這就如同建築房屋✘•·╃•,不論外觀如何✘•·╃•,首先要具有房屋的功能性☁₪╃·。泰州畫冊設計要為內容服務才有表現力✘•·╃•,脫離了畫冊的內容✘•·╃•,設計也就失去了意義☁₪╃·。只有內容和形式統一·☁、審美和功能統一的畫冊才是最美的畫冊☁₪╃·。
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